乾隆一朝，御窑技艺登峰造极，皇帝本人的博古与求新精神，催生出风格多元、技艺交融的旷世奇珍。彼时的景德镇，不仅可摹古复刻宋瓷的温润如玉，能驾驭窑火的天成幻变，亦能将西洋新彩化为庄严华章。

01

摹古的玉意

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清乾隆 粉青釉模印瑞果花卉纹大碗

款识：“大清乾隆年製”六字三行篆书款

尺寸：24cm. diam

记录：

参阅：《玫茵堂中国陶瓷》，康蕊君，伦敦，1994-2010 年，卷 4（Ⅱ），353 页，图 180

此式粉青大碗为雍正一朝首创，乾隆早期御窑与雍正一脉相承，除款识有别外，余皆极为接近。整器秀巧独特，线条优美，隽秀娴雅，精致的纹饰与温润似玉的粉青釉浑然一体，显示出乾隆朝高超的烧瓷技艺，将艺术审美与实用的完美结合，达到了“合于天造，厌于人意”的艺术境界，为乾隆时期精品。

本品之粉青釉色， 最为接近南宋龙泉窑之「粉青」上乘釉料，故本品摹古之作具双重意义，清代颜色釉继承了宋代，单色釉高洁至清，当时粉青釉器以官窑烧造为主，所成之器皆精致隽美，世所罕见。

附图：瑞士玫茵堂藏 清乾隆 粉青釉模印瑞果花卉纹大碗

此种釉色为仿宋器烧成，宋釉有两种色泽，一为米色，一为粉青色，《陶成纪事碑记》中载：“仿米色宋釉系从景德镇东二十里，地名湘湖，有故宋窑址，觅得瓦砾，因仿其色泽款式。粉青色宋釉，其款式色泽同米色宋釉，一处觅得。”

本品即为上述记载的仿宋粉青釉者。粉青釉色泽青绿淡雅，釉面光泽柔和，釉层可施得较厚，使器物的釉色达到柔和淡雅的玉质感。

附图：香港徐展堂旧藏 清乾隆 粉青釉模印瑞果花卉纹大碗

清代景德镇继承龙泉青瓷的优良传统，烧出了深浅不一的各类粉青釉瓷器，雍正乾隆时达到了呈色均匀、稳定的烧造水准。对于颜色控製自如，成色素雅匀净，实得文人雅致淡然旨趣。拍品釉色所成即为绝色，静若青空，腴腴凝然有玉质感。

02

窑变的诗意

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清乾隆

窑变釉赏瓶

款识：“大清乾隆年製”六字三行篆书款

尺寸：38.5cm. high

参阅：《玫茵堂藏中国陶瓷》，第四册，康蕊君著，伦敦，1994-2010 年，图 1812

陶瓷的烧造既是人工，又系天然，故而“窑变”釉色成为了清代官窑的一大特色。

窑变釉从仿钧釉中演变出来，采用二次或多次上釉过程烧製。所施釉料中除铜以外，还含有铁、锰、钴、钛等微量金属元素，在烧成过程中，这些金属元素自然结合，釉面呈现出不同的色调、花纹或斑点。

乾隆早期烧造发色完美的窑变釉器不仅存在一定的难度，甚至一经烧出，竟被视为祥瑞之兆。

传世所见乾隆窑变釉作品有“火焰红”和“火焰青”两类。本品奇幻之色，全赖窑火造就，可谓瑰丽天成，堪称乾隆御窑窑变釉器之佼佼者。相同例见有瑞士玫茵堂旧藏者。

03

礼佛的金意

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清乾隆

胭脂红彩描金云龙纹花觚

款识：“大清乾隆年製”六字单行篆书款

尺寸：26.5cm. high

记录：

花觚为五供之一，五供是一组用于佛龛供案上祭祀的器皿，由香炉、一对烛台和一对花觚组成。由于清代皇族将藏教奉为国教，宫廷中佛事活动繁多，故此花觚作为佛前供奉之物，常年接受皇帝与皇亲贵族叩拜，此殊荣非寻常宫廷陈设器可比拟。

附图：西藏博物馆藏 清乾隆 青花胭脂红云龙纹花觚

胭脂红是清代极具划时代意义和技术含量的彩釉之一，又称“洋红”、“金红”。唐英在《陶成记事碑》中称之为“西洋红色”。此釉彩品种是通过将黄金加入红釉中以低温烧成，《陶雅》赞曰“华贵中佚丽者也，釉质匀净明艳，殆亡伦比。紫晶逊其鲜妍，玫瑰无其娇丽”。

附图：钓鱼台国宾馆藏 清嘉庆 淡绿釉红彩云龙花觚

与一般青花和粉彩作品相区别，本品通体以胭脂红料装饰，胭脂红料为釉上彩料，呈现自然的层次，如同浅浮雕效果，艺术表现力极强。绘饰细腻，勾画精湛，体现了製瓷工匠极为高超的技术水准极脱俗的艺术审美。

胭脂红明妍瑰丽，娇艳夺目，衬以白釉为地，金彩为辅，对比鲜明，突显神韵。本品瑰丽繁复，体现了皇家製器的雍容奢华。

从仿古粉青的静雅如玉，到窑变釉色的幻化如诗，再到胭脂描金的华贵如礼，乾隆御窑展现的是一种海纳百川的帝国审美。它不仅能以最精湛的技艺与古人对话，更能以无畏的探索与天工造化博弈，最终将中外技法融汇成独一无二的皇家语言。

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